JANE POUPELET

Où l’on apprend à réparer des blessures grâce à la sculpture.

1918, Paris. La sculptrice Jane Poupelet met en pause sa carrière. Depuis 10 ans, elle est pourtant devenue une figure incontournable de la scène artistique. Elle croule sous les commandes et vit sans difficulté de ses créations.
Mais en cette fin de Première Guerre mondiale, une tout autre tâche l’attend...

Jane Poupelet, vers 1918, photographie, photo : DR

Cette nouvelle mission n’a pas grand-chose à voir avec ses œuvres habituelles. Jane Poupelet est alors plutôt connue pour ses nus féminins gracieux et ses animaux aux formes stylisées.

Jane Poupelet, Femme à sa toilette, 1909, bronze, 39 × 60 cm, The Metropolitan Museum of Art, New York
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Beaucoup de soldats, gravement défigurés, n’osent même pas retrouver leur famille tant ils ont peur de leur réaction.

Jane Poupelet se met donc au travail.

Au sein de l'atelier imaginé par son amie, la sculptrice américaine Anna Coleman Ladd, elle crée sans relâche des masques pour dissimuler les cicatrices.

C’est un travail de grande précision !

Un soldat français "gueule cassée", sans son masque (à gauche) et avec son masque (à droite), vers 1918, photographie, Bibliothèque du Congrès, Washington D.C.
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Il lui faut reconstituer en plâtre des parties entières de visages à partir de vieilles photographies.

Une prothèse en cuivre est ensuite fabriquée et peinte avec le plus de réalisme possible.

"Mon objectif est de mettre dans le masque une part de cet

homme, c'est-à-dire l’homme qu'il était avant la tragédie"

, explique-t-elle.

Anna Coleman Ladd peignant un masque de soldat, vers 1918, photographie, Bibliothèque du Congrès, Washington D.C.
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Jusqu’en 1920, Jane Poupelet participe bénévolement à la création de centaines de masques. Mais l’artiste, éprouvée par la souffrance de ces soldats, aura ensuite bien du mal à renouer avec ses anciens sujets de prédilection…

Jane Poupelet dans son atelier avec un soldat, vers 1920, photographie, Bibliothèque du Congrès, Washington D.C.
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